Au Festival de Cannes 2026, la polémique qui entoure Canal+ et son principal actionnaire, Vincent Bolloré, a redistribué les lignes du débat cinématographique français. Une tribune publiée dans Libération, signée par plus de 1 200 professionnels, a déclenché une vive réaction collective en dénonçant ce que ses auteurs estiment être une influence grandissante du groupe sur la création. Dans ce contexte chargé, deux prises de parole publiques ont pris la défense de la chaîne : celles du réalisateur Mathieu Kassovitz et du producteur Dominique Farrugia.
La position nuancée de Mathieu Kassovitz
Interrogé par Brut le mercredi 20 mai 2026, Mathieu Kassovitz, réalisateur de La Haine et acteur dans Le Bureau des légendes, a adopté une posture volontairement mesurée. S’il reconnaît que la situation mérite « une bonne discussion », il refuse pour l’heure de joindre sa voix aux condamnations. « En tant que cinéaste pour l’instant, je pense qu’aucun cinéaste n’a été censuré pour financer ses films par Canal+ », a-t-il déclaré.
Kassovitz nuance sa critique en rappelant l’importance du rôle de la chaîne : « Je pense que Canal+ fait bien son boulot pour l’instant et qu’on devra gueuler quand Canal+ ne fera pas bien son boulot. Mais pour l’instant, ils le font très bien. » Sa position, à contre-courant d’une large partie du milieu, pose une alternative moins binaire que le face-à-face attendu entre défenseurs et détracteurs.
Le réalisateur n’exclut pas une évolution de son point de vue si les faits venaient à le justifier, mais appelle pour l’heure à la prudence et à la discussion plutôt qu’à la condamnation anticipée. Cette distance confère à son intervention un poids particulier sur la Croisette, où les échanges se mêlent désormais aux enjeux économiques et politiques du secteur.
Le rappel du poids financier et le soutien de Dominique Farrugia
L’argument financier est central dans les réponses favorables à Canal+. La chaîne est régulièrement présentée comme un partenaire essentiel du cinéma français, avec un investissement d’environ 170 millions d’euros par an dans la production nationale. Ce chiffrage revient comme un marqueur dans le débat : il illustre concrètement ce que Canal+ apporte aux projets et alimente l’argument selon lequel la relation entre la chaîne et le cinéma dépasse les seules questions de ligne éditoriale ou d’influence actionnariale.
Dominique Farrugia, figure connue pour son parcours à Canal+ et membre historique de la troupe des Nuls, a également pris position en faveur des équipes de la chaîne. Sur X (ex-Twitter), il a écrit : « J’apporte tout mon soutien à Maxime Saada et aux équipes de Canal. J’ai longtemps travaillé avec eux et je sais ce que le cinéma français leur doit. » Sa prise de parole rejoint celle de Kassovitz dans le camp des professionnels qui, pour l’instant, rappellent l’utilité concrète de la chaîne.
Ces interventions restent, jusqu’à présent, minoritaires face à la tribune de plus de 1 200 signataires — parmi lesquels figurent des noms très médiatisés comme Juliette Binoche, Adèle Haenel ou Jean-Pascal Zadi — qui dénoncent une menace à la liberté de création. La controverse s’est intensifiée après des déclarations attribuées à Maxime Saada, président du groupe, laissant entendre que Canal+ pourrait revoir ses collaborations avec certains signataires, ce qui a provoqué une nouvelle vague d’adhésions au texte publié par Libération.
Le paysage se retrouve ainsi polarisé : d’un côté, une large chaîne de professionnels inquiets pour l’indépendance artistique ; de l’autre, des acteurs du monde du cinéma qui insistent sur l’importance du financement et de la stabilité qu’offrent des partenaires comme Canal+.
Sur la Croisette, la controverse dépasse le strict cadre des décisions d’une chaîne pour toucher aux équilibres de financement, aux relations entre médias et création, et à la manière dont la parole collective des professionnels vient peser dans les choix industriels. À court terme, le débat reste ouvert : il dépendra autant d’éventuelles nouvelles prises de position que d’éléments concrets susceptibles de confirmer ou d’infirmer les craintes exprimées.
La suite de cette affaire devrait cependant se jouer hors des seules tribunes : dans des discussions publiques, des auditions, et — peut‑être — dans des décisions opérationnelles qui clarifieront le rôle futur de Canal+ dans la production et la diffusion du cinéma français. Pour l’instant, Cannes 2026 s’est installé comme l’épicentre de cette confrontation d’opinions, où la parole des créateurs et celle des financiers se mesurent publiquement.
