La 51e cérémonie des César s’est tenue jeudi 26 février sur la scène de l’Olympia à Paris. Au total, 24 récompenses ont été distribuées au cours d’une soirée où se sont mêlés gala, hommages et prises de parole engagées.
Les grands gagnants et moments forts
Le César du meilleur film a été attribué à L’Attachement de Carine Tardieu. Léa Drucker a reçu le César de la meilleure actrice pour son rôle dans Dossier 137, tandis que Laurent Lafitte a été sacré meilleur acteur pour La Femme la plus riche du monde.
Parmi les temps forts de la soirée, l’acteur américain Jim Carrey est monté sur scène pour recevoir un César d’honneur pour l’ensemble de sa carrière. Après plus de quarante ans de carrière, l’humoriste Franck Dubosc a, pour sa part, décroché le César du meilleur scénario original pour Un ours dans le Jura.
La cérémonie a aussi été marquée par des moments plus graves : le discours d’Isabelle Adjani, émouvant, a été consacré aux femmes victimes de violences à travers le monde. Et, lors de l’hommage à Brigitte Bardot, quelques huées ont été entendues dans le public, rappelant que les hommages peuvent susciter des réactions contrastées.
Le coup de colère d’Abou Sangaré
Au lendemain de la cérémonie, l’acteur Abou Sangaré a attiré l’attention en publiant une série de messages sur ses réseaux sociaux. Le jeune comédien, âgé de 24 ans et originaire de Guinée, avait obtenu l’an dernier le César du meilleur espoir masculin pour son rôle dans L’Histoire de Souleymane.
Dans sa story Instagram datée du 27 février, il répond à un article affirmant : « Abou Sangaré n’a pas tourné le moindre film. Après son discours bouleversant aux Césars en 2025, Abou Sangaré est embauché dans une société de location d’outillage à Paris. » Selon cet article, ce recrutement viserait à l’obtention de son titre de séjour. Abou Sangaré reproche à la fois l’absence d’offres de travail et la manière dont il a été instrumentalisé médiatiquement.
Il déplore un écart entre la mise en lumière et la réalité des castings. « C’est la logique du système », écrit-il. Il ajoute : « Les Césars adorent produire des figures symboliques utilisées comme caution progressiste. Geste politique au rabais. »
Abou Sangaré dénonce ensuite la persistance des mêmes circuits de pouvoir dans le cinéma français : « Iels se félicitent d’avoir osé. Mais derrière, le pouvoir reste au même endroit. Les financements circulent entre les mêmes producteurs, les castings passent par les mêmes agents. Les rôles principaux restent assignés aux mêmes crps, aux mêmes accents, aux mêmes milieux. » La mention « crps » figure dans la publication telle quelle [sic], laissant supposer une faute de frappe pour « corps ».
Plutôt que de s’interroger sur son inactivité, il pose une question de fond : « La question n’est donc pas : pourquoi n’a-t-il pas tourné mais qui décide qui tourne ? » Cette interrogation résonne comme une critique des mécanismes de sélection et des enjeux de représentation au casting.
Abou Sangaré rappelle par ailleurs qu’il a été récompensé au Festival de Cannes l’an dernier, soulignant ainsi la reconnaissance critique dont il a bénéficié. Malgré cela, il affirme rencontrer des difficultés pour obtenir de nouveaux rôles, un constat qui alimente son exaspération vis-à-vis du milieu.
Au-delà de l’anecdote personnelle, sa prise de parole met en lumière des débats actuels sur la diversité, les réseaux professionnels et la manière dont les institutions culturelles peuvent fonctionner comme vitrines sans transformer durablement les pratiques en amont.
Reste la question, implicite dans ses messages : qui, dans l’industrie, prendra le risque de l’engager pour un rôle principal et lui permettre de poursuivre la trajectoire saluée par les César et Cannes ? Le débat demeure ouvert, entre enthousiasmes médiatiques et réalités professionnelles parfois plus froides.
