Ce 17 novembre 2025, TF1 diffuse les premiers épisodes de Menace imminente, une série franco-israélienne portée à l’écran par Patrick Bruel. Dans cette fiction, le comédien incarne le colonel Zeev Abadi, une légende des services secrets israéliens. À peine arrivé en France, son personnage découvre qu’un logiciel de sa conception a été dérobé. Aux côtés de Fleur Giroud, jouée par Natacha Lindinger, il dispose de 72 heures pour empêcher une catastrophe mondiale.
Un artiste aux nombreuses casquettes
La diffusion de Menace imminente rappelle que Patrick Bruel n’est pas seulement acteur et chanteur. Au fil des années, il a multiplié les activités : producteur, homme d’affaires, hôtelier dans le sud de la France, propriétaire du domaine Léos, créateur de produits d’épicerie fine et passionné de poker — discipline où il signa, dans les années 1990, un « joli coup », selon les récits. Moins connue aujourd’hui, sa carrière de producteur de tubes estivaux mérite d’être revisitée : elle illustre son flair pour détecter et promouvoir des titres capables de franchir les frontières culturelles.
La découverte de Carrapicho et la genèse d’un tube
L’histoire commence en 1996, sur le tournage du film Le Jaguar de Francis Veber à Manaus, en Amazonie, où Patrick Bruel tourne aux côtés de Jean Reno. Entre deux prises, il découvre un club, Punta Negra, et un groupe local : Carrapicho. Sur scène, sept musiciens et quatre danseurs enchaînent une chorégraphie festive sur un morceau intitulé Tic Tic Tac. Bruel perçoit immédiatement le potentiel du titre — un rythme entêtant, une danse accrocheuse, un refrain simple et contagieux — et décide d’en faire un tube européen.
En quelques jours, son équipe se rend au Brésil et signe Carrapicho via son label 14 Productions. Le single est distribué par BMG/RCA, et bénéficie d’un important relais médiatique : Europe 1 et France 2 participent à sa promotion, tandis qu’une boisson alors très populaire, Cap Tea, s’associe au lancement. Dès le mois de mai, le titre commence à envahir les ondes françaises.
Un succès fulgurant et international
Le pari s’avère payant. En juillet 1996, Tic Tic Tac atteint la première place du Top 50 et y reste pendant trois semaines. Le single se vend à un million d’exemplaires et obtient un Disque de diamant. Au-delà de la France, le titre cartonne en Israël, dans plusieurs pays européens et en Amérique du Sud. Pour un producteur français, orchestrer l’exportation d’un hit brésilien constitue un véritable exploit.
La stratégie promotionnelle est simple mais efficace : faire venir Carrapicho sur les scènes françaises pour lancer la machine médiatique, multiplier les passages télé et radio, et exploiter simultanément les ventes physiques et les diffusions. Ce mélange de prise de risque et d’intuition commerciale transforme Tic Tic Tac en l’un des tubes phares des étés des années 1990.
La suite : tentative de renouvellement et projets plus confidentiels
Fort de ce succès, Patrick Bruel retente l’expérience l’été suivant. En 1997, il produit le boysband brésilien Dominó avec le titre Baïla Baïla Conmigo, conçu pour surfer sur la vague latino qui séduit alors l’Europe. En 1998, il mise sur la chanteuse Coumba Gawlo et son adaptation de Pata Pata, un autre choix calibré pour l’été.
Au début des années 2000, Bruel poursuit son activité de producteur, mais sans retrouver l’ampleur de l’ouragan Carrapicho. Il accompagne Estelle Lemée, candidate française à l’Eurovision 2007 avec Comme un rêve, puis produit les albums de Julie Reins (Reine d’un jour) et de Gérôme Gallo (Quelle histoire). Ces projets restent plus discrets, mais témoignent d’un goût pour la découverte et l’accompagnement d’artistes variés.
Pactole et droits : le rendement d’un tube
Si Patrick Bruel évoque souvent son passé de producteur avec amusement, Tic Tic Tac ne fut pas qu’un succès artistique : ce fut aussi une réussite financière. Même s’il n’a ni écrit les paroles ni composé la musique, son rôle d’intermédiaire, d’investisseur et de promoteur a été déterminant. Les droits liés à la production et à l’exploitation du morceau en Europe lui ont rapporté une somme qualifiée de « très confortable ». Ces revenus proviennent des ventes physiques, des diffusions radio, des passages télé et du succès international du single.
Dans une série estivale d’Europe 1 consacrée aux tubes de l’été, la station rappelle que Bruel a largement orchestré l’exportation du hit, allant jusqu’à programmer de nombreuses dates françaises pour Carrapicho afin de dynamiser la promotion. À une époque où la world music peinait à s’imposer en tête des charts, Bruel a su tirer parti d’un phénomène venu d’ailleurs, engrangeant gains et visibilité. Il répétera l’exploit, à une échelle moindre, avec Dominó l’année suivante.
La trajectoire de Patrick Bruel, entre studios, plateaux et affaires, illustre un élan permanent vers la diversification. De Menace imminente à ses investissements et coups de cœur musicaux, son parcours révèle un goût pour les défis artistiques et entrepreneuriaux, parfois couronnés de succès retentissants.
