Ce 26 janvier 2026, Patrick Dewaere aurait eu 79 ans. Quarante-quatre ans après sa disparition brutale, l’acteur reste associé à un cinéma français incandescent, libre et profondément tourmenté. Mort à 35 ans en juillet 1982, il laisse une œuvre fulgurante et une histoire familiale marquée par des ruptures et des liens affectifs hors normes.
Un comédien précoce et une carrière brève mais dense
Acteur précoce et surdoué, Patrick Dewaere a incarné, en un peu plus de trente ans de vie, une soixantaine de personnages au théâtre, au cinéma et à la télévision. Il a participé à trente-sept longs métrages, dont plusieurs sont devenus des films cultes. Les Valseuses, Série noire, Coup de tête ou Préparez vos mouchoirs figurent parmi les titres qui ont contribué à sa renommée.
Musicien et compositeur, il a aussi signé la musique du film F… comme Fairbanks et écrit des chansons pour Françoise Hardy. Il interprétait parfois lui‑même certains de ces titres. Cette sensibilité à fleur de peau, doublée d’une exigence artistique extrême, participait à la fois de son talent et de sa fragilité.
Vie privée : passions, ruptures et filiations choisies
La vie privée de Patrick Dewaere fut à l’image de son jeu : passionnée et chaotique. Il est le père de deux filles. Angèle est née en 1974 de sa relation avec l’actrice Miou‑Miou. Lola est la cadette, issue d’une union ultérieure avec Élisabeth Chalier.
La relation entre Patrick Dewaere et Miou‑Miou débute à la fin des années 1960 et devient un couple emblématique au moment du tournage des Valseuses, à l’été 1973. Leur notoriété croissante les place rapidement sous le regard du public.
Un tournant se produit en 1975 lors du tournage de D’amour et d’eau fraîche. Miou‑Miou aurait tenté en vain de faire engager Patrick Dewaere pour le rôle principal, finalement attribué à Julien Clerc, alors débutant au cinéma. Selon les récits de l’époque, une idylle naît entre Miou‑Miou et Julien Clerc. Profondément atteint, Patrick Dewaere agresse Julien Clerc, épisode qui précipite la rupture définitive avec Miou‑Miou.
Angèle part alors vivre avec sa mère et celui qui deviendra son beau‑père. Julien Clerc n’est pas un simple compagnon de passage : il élève très vite Angèle comme sa propre fille. Le couple partage des convictions écologiques et s’installe successivement à la Métairie Bruyère, puis au Château des Gouttes, dans l’Yonne. Angèle grandit dans cet environnement, entourée d’affection et de nature, tout en continuant à voir son père biologique, notamment lors des tournages où Miou‑Miou l’emmène.
Le drame et ses conséquences
Le 12 juillet 1982, Patrick Dewaere se suicide à Paris. Il avait 35 ans. Angèle n’a alors que huit ans. Certaines sources indiquent qu’elle n’a pris pleinement connaissance de la mort de son père que l’année suivante ; ces détails diffèrent selon les témoignages publiés.
Dix ans plus tard, en 1992, Angèle devenue majeure prend une décision lourde de sens : demander à Julien Clerc de l’adopter officiellement. Ce geste intime et symbolique officialise un lien affectif ancien. Elle prend alors le nom d’Angèle Herry‑Leclerc. La même année, elle apparaît dans le documentaire Patrick Dewaere, réalisé par Marc Esposito, en hommage à son père biologique. Cette présence publique semble traduire une tentative de réconciliation entre les deux figures paternelles qui ont façonné son histoire.
Parallèlement, Angèle poursuivra un parcours discret mais solide dans la création. Elle devient scénariste et réalisatrice reconnue, collaborant souvent avec sa demi‑sœur Jeanne Herry, fille de Miou‑Miou et de Julien Clerc.
La trajectoire de Lola Dewaere fut plus chaotique après la mort de son père. Des récits rapportent qu’un proche, l’humoriste Coluche, proposa un temps de l’adopter ; cette proposition aurait été finalement refusée par la famille.
Ces destins croisés illustrent l’héritage complexe laissé par Patrick Dewaere : un legs artistique immense et un héritage humain fait de manques, de transmissions indirectes et de filiations choisies. En demandant à Julien Clerc de l’adopter, Angèle n’efface pas le souvenir de son père. Elle trouve, selon les éléments disponibles, une manière d’apaiser une histoire familiale marquée par la perte et la reconstruction.
Hommages et souvenirs continuent d’alimenter la mémoire collective. Quarante‑quatre ans après sa mort, la silhouette de Patrick Dewaere reste indissociable d’un cinéma français en proie aux excès et aux émotions fortes, et d’une trajectoire personnelle qui continue d’interroger et d’émouvoir.
